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青铜器是我国古代特点文化的好意思丽明珠，亦然印证中原民族悠久历史的要紧居品。2025年三星堆管事的最新考古效劳，透彻改写了我国彩绘青铜器的历史——学者发现青铜器名义残留的红、玄色调，将彩绘青铜器的出刻下候从战国秦汉大幅提前至商代，将我国彩绘青铜器的出刻下候提前了近千年。

辛勤图：三星堆出土的青铜大立东谈主像。

历史溯源

古代中国东谈主使用青铜成品有着悠久的历史，夏、商、周时期便组成了我国的青铜蓬勃时期。夏代时，青铜锻造技术已获得显耀发展，夏代工匠不仅约略冶真金不怕火锻造火器、器用及遮掩品，也能锻造出鼎、斝、盉等礼器组合。随后，商、周两代青铜器的锻造技术更进一竿，由此助长出光泽灿烂的青铜文化。

以往学界广泛以为，我国彩绘青铜器主要流行于战国秦汉时期，典型代表包括战国时期盛行的彩绘铜镜，以及汉代制作的彩绘雁鱼灯、铜壶等器物。三星堆出土的彩绘青铜器，算作咫尺我国考古发现年代最早的铜胎漆器，将中国彩绘青铜器的出刻下候上前鼓舞了近千年，同期填补了中国青铜时期绘画艺术规模的要紧空缺。

辛勤图：青铜东谈主像发辫上的朱砂彩绘。

事实上，三星堆彩绘青铜器早仍是炫耀其多彩骨子。1986年，四川广汉三星堆管事祭祀区出土大齐迥殊文物，其中1号坑出土的东谈主头像发辫舛误可见红色思路，2号坑出土的东谈主面具眉梢部位带有玄色遗存。受限于那时的考古水平，学者未能准确融会这种彩绘工艺，又因保护条款不及，未能遴选有用技能对器物名义的施彩思路进行保护，导致色调渐渐消褪。

三十余年后，三星堆祭祀区开启新一轮考古发掘，学者再度发现带有彩绘的青铜器。这一次，考古团队针对种种彩绘青铜器开展了针对性保护，并进行针对性分析议论。

最新考古议论发现，这些青铜器物并非咱们瞎想中的单一金色。通过先进的科技分析技能，学者到手破译了三星堆青铜器鲜为东谈主知的正骨子调，在那些尊荣古朴的青铜器名义，东谈主们发现了黑、红两种显著的色调思路。

这些色调的发现，透彻蜕变了咱们对三星堆青铜器的传统融会。公共莫本旨想，正本被视为“吉金”的单一金色器物，执行上色调丰富。

辛勤图：三星堆出土的镶绿松石铜牌饰。

深湛工艺

青铜所以铜为主，加入锡制成的合金，频繁还含有铅等其他化学元素。刚锻造完成的青铜器，色泽经常金黄亮堂、光彩醒目，古东谈主称之为“吉金”。青铜器在地下埋藏千年后，经常被时光赋予一层青绿色，但咫尺考古学者仍是发现，在青铜器那青绿色外在之下，也藏着红、黑这两种陈旧的色调，如斯就让东谈主们印象中古朴的青铜器变得多彩起来。

辛勤图：三星堆青铜器上的玄色调绘。

三星堆青铜器上红色、玄色的使用有认真，红色调绘主要漫衍于青铜容器的名义、东谈主物衣饰上精好意思的纹饰凹槽内，以及青铜神树的花瓣部位；而玄色调绘则常见于青铜东谈主像与面具，多用于勾画东谈主物的眉毛、眼睛、头发等细节，同期也应用于部分荒谬图案与象征的绘画。

这种以自然矿物神采与生漆聚合的彩绘工艺，不单是是给青铜器名义遮掩，使器物愈加好意思不雅，更通过黑、红二色的象征性组合，赋予了更长远的文化田地。玄色与红色的神秘掌握，体现了中华先民对材料脾性的深刻证实，也反应了他们含蓄又深刻的想想抒发姿首。

三星堆青铜器的颜色可不是粗率画上去的，背后藏着古东谈主的精粹时期。比如，青铜凤鸟身上的羽毛纹路，彩绘线条又顺又澄澈；青铜神树花瓣上的红色，得在凹槽里一层一层地刷漆，再撒朱砂颗粒，临了涂出比纸张还薄的涂层；青铜纵目面具上眼睛和眉毛的部位，是用玄色大漆描的线，笔触极其细巧。

三千年前，三星堆的工匠们闇练掌持金属配比技术，他们将铜、锡、铅熔铸为合金，尽心打造出巍峨的神树、尊荣的面具与持重的神像。

三星堆的工匠们又以朱砂为红色神采，以炭黑为玄色神采，生漆为黏合剂，通过多层填涂造成档次分明的视觉效果，再使用“涂、填、描、绘”这些要领，在青铜器名义画出黑红搭配的图案。早在商代的时候，工匠就仍是会分层填颜色、提纯矿物神采这些高档技术了。这种工艺异乎寻常的复杂，号称我国彩绘工艺史的一大冲突。

文化隐喻

三星堆青铜器上的彩绘不仅是遮掩，亦然古代文化交流的见证。举例，三星堆博物馆馆藏的青铜鸟足神像，不仅交融了三星堆时髦的典型特征，也汲取了夏商时髦常见的觚形尊、方座罍等元素，同期兼具良渚、仰韶、石家河等时髦的印章。神像上勾画的獠牙神面形象，在黄河流域仰韶时髦的彩陶和长江流域石家河、良渚时髦的玉器上也有出现，这些应该不是适值，这暗意了在商代时大江南北就已存在的艺术交流或者信仰认可。

“上古三大奇书”之一的《山海经》中有纪录：“东海之渚中，有神，东谈主面鸟身。”在中国古代听说体系里，鸟类常被视为相连六合、调换东谈主神的使臣，青铜鸟足神像这种东谈主鸟聚合的圣洁形象，经常被赋予了超凡的神性，而红玄色调在其中起到要津的前言作用。

三星堆博物馆馆藏的青铜凤鸟中红黑搭配也很精妙，红色神采主要用于描摹凤鸟的羽冠、羽毛，也用于纹饰凹槽中，色调绚丽；红色神采主要用于勾画凤鸟的眼部、喙部，工匠在描摹的时候，也用玄色用于强调羽毛的档次感。不错瞎想一下，一只金光闪闪的凤鸟，再配上朱红与玄黑的精良纹饰，这么的自负在三千年前是多么的秀逸和高贵。

诚然了，彩绘青铜器的魔力不仅体当今旷古深湛的工艺之上，青铜器名义红玄色调的背后，也藏着文化隐喻。

学者们以为，三星堆青铜器上的红、玄色调有着长远的意蕴。在周代礼法中，玄色象征“天谈幽远”，红色代表“东谈主谈修明”。古籍《周礼》中就有有关纪录：周皇帝祭祀朔方天帝颛顼时，需穿戴“玄衣纁裳”——以玄色上衣象征苍穹之深奥，浅红色下裳隐喻地面之安靖。三星堆青铜器彩绘将红、玄色二者聚合，既是尊贵的象征，也被视作败国丧家的祯祥。三星堆青铜东谈主像的玄色眉眼与红色衣饰纹饰，正蕴含这一种长远的含义。

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